《雨霖鈴·秋別》原文及賞析

《雨霖鈴·秋別》原文及賞析1

　　雨霖鈴·秋別-柳永原文：

　　雨霖鈴·秋別

　　柳永〔宋代〕

　　寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？(好景一作：美景)

　　【注釋】

　　長(zhǎng)亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(zhǎng)亭供行人休息，又稱“十里長(zhǎng)亭”�？拷�城市的長(zhǎng)亭往往是古人送別的地方。

　　凄切：凄涼急促。

　　驟雨：急猛的陣雨。

　　都門：國(guó)都之門。這里代指北宋的首都汴京（今河南開(kāi)封）。

　　帳飲：在郊外設(shè)帳餞行。

　　無(wú)緒：沒(méi)有情緒。

　　蘭舟：古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹為舟（南朝梁任昉《述異記》。這里用做對(duì)船的美稱。

　　凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。

　　去去：重復(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。

　　暮靄：傍晚的云霧。

　　沉沉：深厚的樣子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮靄沉沉楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。

　　今宵：今夜。

　　經(jīng)年：年復(fù)一年。

　　縱：即使。風(fēng)情：情意。男女相愛(ài)之情，深情蜜意。情：一作“流”。

　　雨霖鈴·秋別-柳永拼音解讀：

　　yǔ lín líng ·qiū bié

　　liǔ yǒng 〔sòng dài 〕

　　hán chán qī qiē，duì zhǎng tíng wǎn，zhòu yǔ chū xiē 。dōu mén zhàng yǐn wú xù，liú liàn chù，lán zhōu cuī fā 。zhí shǒu xiàng kàn lèi yǎn，jìng wú yǔ níng yē 。niàn qù qù，qiān lǐ yān bō，mù ǎi chén chén chǔ tiān kuò 。

　　duō qíng zì gǔ shāng lí bié，gèng nà kān，lěng luò qīng qiū jiē！jīn xiāo jiǔ xǐng hé chù？yáng liǔ àn，xiǎo fēng cán yuè 。cǐ qù jīng nián，yīng shì liáng chén hǎo jǐng xū shè 。biàn zòng yǒu qiān zhǒng fēng qíng，gèng yǔ hé rén shuō？(hǎo jǐng yī zuò：měi jǐng )

　　相關(guān)翻譯

　　秋蟬的叫聲凄涼而急促，傍晚時(shí)分，面對(duì)著長(zhǎng)亭，驟雨剛停。在京都郊外設(shè)帳餞行，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著對(duì)方的手含著淚對(duì)視，哽咽的說(shuō)不出話來(lái)。想到這一去路途遙遠(yuǎn)，千里煙波渺茫，傍晚的云霧籠罩著天空，深厚廣闊，不知盡頭。

　　自古以來(lái)，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、凄涼的秋天！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕＿@一去長(zhǎng)年相別，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢？

　　相關(guān)賞析

　　【內(nèi)容解析】

　　這首詞描寫了作者要離開(kāi)汴京(開(kāi)封)去各地飄泊時(shí)和他心愛(ài)的人難舍難分的痛苦心情。通過(guò)這種描寫，十分真實(shí)地反映出封建社會(huì)中離別給予青年男女的愛(ài)情以多么深重的打擊。這首詞正是愛(ài)戀歌妓和悲嘆羈旅的思想情感交織著的作品，是柳永的代表作品之一,是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。

　　這首詞的上半片主要是寫臨別時(shí)的情景，下半片主要是寫別后的情景。開(kāi)首三句，如果簡(jiǎn)單看成敘事，好像只從送別的時(shí)間、地點(diǎn)說(shuō)起，而其實(shí)既沒(méi)像后面的“清秋節(jié)”明確指出時(shí)間，也沒(méi)像后面的“都門”明確指出地點(diǎn)。如果簡(jiǎn)單看成寫景，也好像只在對(duì)著長(zhǎng)亭的當(dāng)兒，聽(tīng)到寒蟬在叫，看到驟雨剛停，而其實(shí)，不僅聲音、形象中有異樣的情味，即呆對(duì)著的長(zhǎng)亭也不是單純的建筑物�？梢�(jiàn)這里著重的是在釀造一種足以觸動(dòng)離情別緒的氣氛,先給人一種無(wú)可奈何的感受，打下情感的基礎(chǔ),以增強(qiáng)下面抒寫情事的真實(shí)性和感染力。應(yīng)該說(shuō)，這主要是抒情，是融情人景,是即景抒情,從抒情寫景中可以看出時(shí)間和地點(diǎn)，不能簡(jiǎn)單作敘事或?qū)懢袄斫狻＿@是一個(gè)很好的“冒頭”(開(kāi)端)。柳永的詞中像這類寫法的是不少的，如《引駕行》的開(kāi)頭是:

　　虹收殘雨，蟬嘶敗柳長(zhǎng)堤暮。接著才是:

　　背都門，動(dòng)消黯，西風(fēng)片帆輕舉。(卜算子》的開(kāi)頭是:

　　江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。接著才是;

　　楚客登臨，正是暮秋天氣。

　　或者寫出有人在“對(duì)”，或者沒(méi)寫出，都是一樣的寫法。因?yàn)樽髌分械木拔锩鑼懚际亲髡咚�看到、�?tīng)到或想到的，總不能離開(kāi)人。而這里的“長(zhǎng)亭”也不是

　　一個(gè)專有的地名,在送別的場(chǎng)合都用得著。如王褒《送別裴儀同》的“河橋望行旅,長(zhǎng)亭送故人”,王昌齡《少年行》的“西陵俠少年,送客短長(zhǎng)亭”,兩首詩(shī)里的“長(zhǎng)亭”和這首詞里的“長(zhǎng)亭”,當(dāng)然不能看成是實(shí)指一個(gè)地名。但作為送別的所在是一樣的。從下面的“都門”看，這詞里的“長(zhǎng)亭”應(yīng)在汴河岸上。宋代的汴河兩岸,多種楊柳,因此宋代詞人寫到“長(zhǎng)亭”,往往和楊柳聯(lián)系起來(lái)說(shuō)(這詞下面的“楊柳岸”和周邦彥的《蘭陵王·柳》都可以證明)。柳和蟬是結(jié)不解緣的,柳樹多的地方蟬總是特別多,因而詞人往往把柳和蟬并用，從上引《引駕行》的““蟬嘶敗柳”和《少年游》的“長(zhǎng)安古道馬遲遲,高柳亂蟬嘶”看來(lái),柳永自己就一再這樣用過(guò)。一陣聚雨過(guò)后,景色特別鮮明刺眼,周圍都是凄切的蟬聲,,對(duì)送別的長(zhǎng)亭,這是多么動(dòng)人愁思的境界呵!

　　“都門帳飲無(wú)緒”兩句是實(shí)寫不忍別又不能不別的情況�！岸奸T”略的寫法還是由具體內(nèi)容決定的。

　　以上都是實(shí)寫當(dāng)時(shí)的情景。

　　“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊�！薄澳睢弊忠恢必炞⒌较掳肫瑒e后心情的描寫。“去去”是越去越遠(yuǎn)的意思。“煙波”是波面像輕煙籠罩著,和“金波"相反,是愁人的景象。“暮靄”是傍晚的云氣�！俺脸痢笔侵刂叵聣�,極深邃的樣子。從汴河南下是古代楚國(guó)的地方，所以說(shuō)“楚天闊”。這兩句是由當(dāng)前情景過(guò)渡到以后情景的寫法，也是融情人景、即景抒情的寫法。時(shí)間接近黃昏，景色模糊了，而別離的情緒也是黯淡的。作者在這種景色中,那暗淡的情緒就變得越發(fā)黯淡了，更何況渺茫的前途?于是就把所有的景色都涂上了更加黯淡的色彩，復(fù)加以必要的'擴(kuò)張，說(shuō)“千里”，說(shuō)“沉沉楚天闊”。這么一來(lái)，給予讀者的感受就不光是自然的景色，更深刻的是這種景色中充塞著茫無(wú)邊際的離愁別恨。

　　下半片的“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)!”兩句是特提，是說(shuō)道理，是把一時(shí)的、特殊的情況說(shuō)成永恒的、普遍的情況。詞學(xué)批評(píng)家劉體仁曾這么說(shuō)過(guò):“中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)轉(zhuǎn)換處，不欲全脫，不欲明粘”。我們從這兩句詞中可以體會(huì)出這種道理。說(shuō)全脫嗎?不是。分明是說(shuō)“傷離別”，又是“清秋節(jié)”和這詞的表現(xiàn)是一致的。說(shuō)全粘嗎?也不是。分明是說(shuō)“自古”怎樣怎樣，不限于這個(gè)場(chǎng)合。這樣的寫法，用文藝?yán)碚撋蠎T用的話來(lái)說(shuō)，那就是作者有意識(shí)地把自己的私情作為具有典型意義的問(wèn)題提出來(lái)了，說(shuō)明在冷落的清秋的時(shí)候這種難堪的離情，凡是多情的人都會(huì)具有的。這種把個(gè)別的特殊的現(xiàn)象提高到一般的合情合理的現(xiàn)象，也就擴(kuò)大了這首詞的意義。

　　“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆！边@是歷來(lái)為人所傳誦的句子。就詞義看,是頂接上面“念去去千里煙波”兩句而來(lái)，是深一層的想念,想到今夜

　　酒醒的時(shí)候，不見(jiàn)心愛(ài)的人,只對(duì)著岸上的楊柳,曉風(fēng)輕拂，殘?jiān)挛⒚?這情景是多么難受。這也是情景交融的寫法。為什么特別為人們所愛(ài)賞，甚至有人拿這兩句詞來(lái)代表柳詞呢?這兩句的好處怕還是在于集中了許多觸動(dòng)離愁的東西來(lái)表現(xiàn)他這次的愁懷。怎么說(shuō)呢?離人飲酒，是作為麻醉劑來(lái)消減愁懷的，酒醒就無(wú)異愁醒。經(jīng)過(guò)麻醉后再醒過(guò)來(lái)的愁，就越發(fā)使人感到無(wú)法排遣了。李璟《應(yīng)天長(zhǎng)》的“昨夜更闌酒醒,春愁過(guò)卻病”,周邦彥《關(guān)河令》的“酒已都醒，如何消夜永?”都明顯地說(shuō)明這種情況。這是一。“曉風(fēng)殘?jiān)隆笔翘爝�未亮?xí)r的景象，這時(shí)一切景象都特別凄清,難以感受。古代要趕遠(yuǎn)程的行人也往往在這個(gè)時(shí)候動(dòng)身，因而也經(jīng)常在這個(gè)時(shí)候送別。如溫庭筠《菩薩蠻》的“江上柳如煙,雁飛殘?jiān)绿臁?韋莊《荷葉杯》的“惆悵曉鶯殘?jiān)?相別”，都是把別情和這時(shí)候的景象聯(lián)系起來(lái)說(shuō)的(溫詞還提到“柳”)。這是二。至于楊柳和別情有關(guān),自灞橋折柳的故事產(chǎn)生以后，歷來(lái)都是這樣看法，“年年柳色,霸陵傷別”,楊柳和離別似乎已成為具有必然性的聯(lián)系了。這是三。兩句詞里集中寫了那么多最能觸動(dòng)離愁的東西，又寫得異常鮮明生動(dòng)。應(yīng)該說(shuō),這是它感動(dòng)了許多人的主要原因(柳永這次離別雖是傍晚,但他這兩句接觸到一般的情況了，是可以這樣理解的，不能認(rèn)為他自相矛盾)。

　　“此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?”這四句是更深一層推想到離別以后慘不成歡的情況。只從“良辰好景”和“千種風(fēng)情”這種特別美好的場(chǎng)合中來(lái)說(shuō)明光景等于虛設(shè)，風(fēng)情與誰(shuí)共語(yǔ)，那平常日子的難捱就更不消說(shuō)了。這是一種簡(jiǎn)練的寫法,在意(內(nèi)容)不在筆(字句)�！傲汲胶镁啊笔侵档眯蕾p流連的，離開(kāi)了相愛(ài)的人，也就沒(méi)有心情去欣賞流連，這“良辰好景”不是等于虛設(shè)嗎?作者在《慢卷納》里說(shuō):

　　對(duì)好景良辰,皺著眉兒,成甚滋味?

　　說(shuō)明沒(méi)和歡愛(ài)的人在一起,對(duì)著“良辰好景”的苦處。又在《應(yīng)天長(zhǎng)》里說(shuō):

　　把酒與君說(shuō):恁好景佳辰,怎忍虛設(shè)?

　　說(shuō)明寫歡愛(ài)的人在一起時(shí)，須及時(shí)行樂(lè)。這兩種說(shuō)法正可和《雨霖鈴》的說(shuō)法互相印證。“風(fēng)情”是指男女風(fēng)流一類的情事，和一般的情事不同。這樣的情事就只有和歡愛(ài)的人可以盡情地說(shuō)�，F(xiàn)在已經(jīng)離開(kāi)歡愛(ài)的人了，即使有許多許多的風(fēng)情，又能跟什么人仔細(xì)傾談呢?這樣地結(jié)束就蘊(yùn)含了無(wú)限的意義。我們從這里聯(lián)想得到，作者和他歡愛(ài)的人平日里是有說(shuō)不完的歡樂(lè)情事的因而這次的離別才會(huì)感到這么痛苦。

　　作者介紹

　　柳永柳永(約987-約1053)，初名三變，字耆卿，崇安(今屬福建)人。晚年任屯田員外郎，后人稱他為“柳屯田”。排行第七，也稱“柳七郎”，或“柳七”。他出身于書香仕宦之家，但個(gè)人世路坎坷，多次應(yīng)進(jìn)士試，不第。生活落拓，長(zhǎng)期出入歌樓舞館，與歌妓們相處密切，靠為她們填詞作曲維持生活。正由于這樣的生活境遇，使他成為我國(guó)歷史上第一個(gè)專業(yè)詞人。

　　柳永是詞史上第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞(長(zhǎng)調(diào))的詞人。他的《樂(lè)章集》中有一半屬于長(zhǎng)調(diào)。由于他的提倡，慢詞廣為流行。柳永作詞雅俗兼擅，以俗為主，他繼承和發(fā)展了民間詞的傳統(tǒng)。開(kāi)創(chuàng)了文人俚詞一路。他的詞作具有很深廣的群眾基礎(chǔ)，形成“凡有井水飲處即能歌柳詞”的局面。陳振孫(南宋)評(píng)柳永的詞:“音律婉諧，語(yǔ)意妥帖，承平氣象，形容曲盡�！�

《雨霖鈴·秋別》原文及賞析2

　　雨霖鈴·秋別

　　柳永 〔宋代〕

　　寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?(好景 一作：美景)

　　譯文

　　秋蟬的叫聲凄涼而急促，傍晚時(shí)分，面對(duì)著長(zhǎng)亭，驟雨剛停。在京都郊外設(shè)帳餞行，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著對(duì)方的手含著淚對(duì)視，哽咽的說(shuō)不出話來(lái)。想到這一去路途遙遠(yuǎn)，千里煙波渺茫，傍晚的云霧籠罩著天空，深厚廣闊，不知盡頭 。

　　自古以來(lái)，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、凄涼的秋天!誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處?怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝�。這一去長(zhǎng)年相別，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢??

　　注釋

　　長(zhǎng)亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(zhǎng)亭供行人休息，又稱“十里長(zhǎng)亭”。靠近城市的長(zhǎng)亭往往是古人送別的地方。

　　凄切：凄涼急促。

　　驟雨：急猛的陣雨。

　　都門：國(guó)都之門。這里代指北宋的首都汴京(今河南開(kāi)封)。

　　帳飲：在郊外設(shè)帳餞行。

　　無(wú)緒：沒(méi)有情緒。

　　蘭舟：古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹為舟(南朝梁任昉《述異記》。這里用做對(duì)船的美稱。

　　凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。

　　去去：重復(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。

　　暮靄：傍晚的云霧。

　　沉沉：深厚的樣子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮靄沉沉楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。

　　今宵：今夜。

　　經(jīng)年：年復(fù)一年。

　　縱：即使。風(fēng)情：情意。男女相愛(ài)之情，深情蜜意。情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　賞析

　　《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都(汴京，今河南開(kāi)封)時(shí)寫的,是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。這首詞寫離情別緒,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來(lái)表達(dá)和情人難以割舍的離情�；峦镜氖б夂团c戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。

　　全詞分上下兩闋。

　　上闋主要寫一對(duì)戀人餞行時(shí)難分難舍的別情。

　　起首“寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”三句寫環(huán)境，點(diǎn)出別時(shí)的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天，地點(diǎn)是汴京城外的長(zhǎng)亭，具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。時(shí)當(dāng)秋季，景已蕭瑟;且值天晚，暮色陰沉;而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。加之當(dāng)中“對(duì)長(zhǎng)亭晚”一句，句法結(jié)構(gòu)是一、二、一，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。

　　后兩句中“都門帳飲”是寫離別的情形。在京城門外設(shè)帳宴飲，暗寓仕途失意，且又跟戀人分手。“無(wú)緒”，指理不出頭緒，有“剪不斷，理還亂”的意思。寫出了不忍別離而又不能不別的思緒。“留戀處、蘭舟催發(fā)”。正在難分難舍之際，船家又陣陣“催發(fā)”。透露了現(xiàn)實(shí)的無(wú)情和詞人內(nèi)心的痛苦。

　　“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎�！笔遣坏貌粍e的情景。一對(duì)情人，緊緊握著手，淚眼相對(duì)，誰(shuí)也說(shuō)不出一句話來(lái)。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無(wú)可奈何的心情，寫得淋漓盡致。一對(duì)情人傷心失魄之狀，躍然紙上。這是白描手法，所謂“語(yǔ)不求奇，而意致綿密”。

　　“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊�！睂憚e后思念的預(yù)想。詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影。一個(gè)“念”字，告訴讀者下面寫景物是想象的�！叭トァ笔窃饺ピ竭h(yuǎn)的意思。這二字用得極好，不愿去而又不得不去，包含了離人無(wú)限凄楚。只要蘭舟啟碇開(kāi)行，就會(huì)越去越遠(yuǎn)，而且一路上暮靄深沉、煙波千里，最后漂泊到廣闊無(wú)邊的南方。離愁之深，別恨之苦，溢于言表。從詞的結(jié)構(gòu)看,這兩句由上闋實(shí)寫轉(zhuǎn)向下闋虛寫，具有承上啟下的作用。

　　下闋著重寫想象中別后的凄楚情景。

　　下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”。意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然�！白怨拧眱勺�，從個(gè)別特殊的現(xiàn)象出發(fā)，提升為普遍、廣泛的現(xiàn)象，擴(kuò)大了詞的意義。但接著“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則強(qiáng)調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《別賦》中說(shuō)：“黯然銷魂者唯別而已矣!”作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創(chuàng)造出新意。

　　“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)��！边@是寫酒醒后的心境，也是他飄泊江湖的`感受。這兩句妙就妙在用景寫情，真正做到“景語(yǔ)即情語(yǔ)”�！傲�”、“留”諧音，寫難留的離情;曉風(fēng)凄冷，寫別后的寒心;殘?jiān)缕扑�，寫此后難圓之意。這幾句景語(yǔ)，將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境。難怪它為人稱道，成為名句。

　　再?gòu)拇撕箝L(zhǎng)遠(yuǎn)設(shè)想：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?”這四句更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。此后漫長(zhǎng)的孤獨(dú)日子怎么挨得過(guò)呢?縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛(ài)的人與自己共賞;再退一步，即便對(duì)著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢?總之，一切都提不起興致了。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻畫到了細(xì)致入微、至盡至極的地步，也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。結(jié)句用問(wèn)句形式，感情顯得更強(qiáng)烈。

　　《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境;次寫離別時(shí)刻，重在描寫情態(tài);再寫別后想象，在刻畫心理。不論勾勒環(huán)境，描寫情態(tài)，想象未來(lái)，詞人都注意了前后照應(yīng)，虛實(shí)相生，做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來(lái)如行云流水，起伏跌宕中不見(jiàn)痕跡。這首詞的情調(diào)因?qū)懻媲閷?shí)感而顯得太傷感、太低沉，但卻將詞人抑郁的心情和失去愛(ài)情的痛苦刻畫的極為生動(dòng)。古往今來(lái)有離別之苦的人們?cè)谧x到這首《雨霖鈴》時(shí)，都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

　　創(chuàng)作背景

　　柳永因作詞忤仁宗，屢試不第，所以心中失意憂憤，常流連秦樓楚館為歌伶樂(lè)伎撰寫曲子詞。此詞當(dāng)為柳永從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。

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